Gutxi-asko guztiok ikusi ditugu 1992ko Joko Olinpikoetako irudiak, baina oso gutxik ikusiko zituzten 
irudi haiek Bereizmen Handiko Telebistaz. Izan ere, 10 bat urte beharko baitira oraindik sistema 
hau gure etxeko telebistek izan dezaten arte.
Ondorengo lerroetan Bereizmen Handiko Telebista zer den aztertuko dugu, baina gatozen lehenbizi 
ezaguna dugun Telebistaren historia ezagutzera.
Gaur egun ezagutzen dugun telebistaren sistema PAL deritzona da. Hona ezaugarriak: 625 lerroko 
bereizmena dauka, 50 Hz-eko eremu-frekuentzia, 4/3ko irudi-erlazioa eta irudiak koloretan.
1930. urte inguruan lehenengo telebista-emanaldiak, hasi zirenez gero, telebistaren ezaugarri 
hauek ez dira aldatu, zuri-beltzetik koloretarako aldaketa izan ezik.
30.eko hamarkadaz geroztik, telebistaren helburu teknologikoa zinearen 35 mm-ko bereizmenaren 
pareko irudi-kalitatea lortzea izan da.
50.eko hamarkadan, kolorea sartu zen, zuri-beltzeko sistemarekin bateragarria delarik. Berrikuntza 
hau sartzeko, banda-zabaleran aldaketa bat egiten da, 7,5 MHz-eraino.
Telebista berarekin koloretako seinalea ikus zitekeenez, aldaketa honek ez zuen traumarik eragin; 
ez etxeko telebistetan eta ez profesionalen artean. (Esan beharra dago, hala ere, koloretako 
telebista era bat finkatzerako 15 urte igaro zirela).
Aldaketa hau garrantzitsua izan bazen ere, telebistaren bereizmena, berdintsua zen; zinemako 
irudietatik urruti artean.
1968an japoniarrek, 35 mm-ko formatuaren pareko sistema sortzeko azterketei ekin zieten.
1970ean Japoniako NHK telebista publikoak eredu berria aurkeztu zuen: 1.125 lerroko bereizmena, 
5/3ko erlazioa, 60 Hz-ko frekuentzia eta 30 MHz-ko banda-zabalera zituena.
Sistema hau ordea, egungo beste ereduekin ez dator bat.
70. eta 80.eko hamarkadan, NHK-k sistema hori erabiltzeari ekin zion. Grabaketa, emisio nahiz 
errezepziorako ekipamenduak prestatu zituzten. Egun, Japoniako Bereizmen Handiko Telebistak 
egunean 8 orduko emanaldiak emititzen ditu, horretarako duten satelitearen bitartez.
 
Bereizmen Handiko Telebistekin enfokatzea 
benetan zaila izaten da. Arazo honi ez diote 
oraindik irtenbiderik aurkitu.
Baina Europako enpresek (Philips, Thompson, Bosch ....), japoniarren helburuak ikusita, 1986an 
Duvrovnik-en bildutako CCIR-aren Batzarrean, Japoniako eredu berria ez onartzea erabaki zuten.
Europan Bereizmen Handiko Telebista-eredu berria asmatzeko, EEE-ak "Eureka 95" egitaraua 
sortu du, lau urteko atzerapenaren ondoren.
Beste eremu bat asmatzeko arrazoia, japoniarren eredua PAL sistemarekin bat ez etortzea omen 
zen.
Europako egitarau berri horrek alderdi desberdinak ditu:
EU 95, produkziorako ekipamendu-ikerketan ari da eta EU281 berriz, fluxu bitarraren transmisioa 
ikertzen.
Philips eta Bosch-ek elkarte bat sortu dute aldi berean (BTS), Europako eredu berrirako 
ekipamenduak prestatzeko. Eredu berri honen ezaugarriak hauexek dira:
1250/50 Hz, 16/9 erlazioa eta 30 MHz-ko banda-zabalera. Ezaugarri guzti hauek bat datozte 
egungo telebista-ereduarekin (1.250, 625en bikoitza baita).
Horiek horrela, 1990. urtea iritsi zenean, Europan gauzak ez zeuden oso gaizki. Japoniarren 
eredua martxan zegoen orduan, baina amerikarrek beren eredu berria proposatu dute.
Amerikarren eredua NTSC-arekin bateragarria da eta japoniarrek azken aukera galdu duten 
bitartean, europarren proiektuaren emaitza gehixeago luzatuko da. Izan ere, kolorimetria, kontraste-
erlazioa eta irudi-erlazioaren behin-betiko eredua finkatu nahi baitituzte.
Egungo egoera
 
Egun, sistema honetako monitoreak milioi 
bat pezetatik (50.000 liberatik) gora balio du. 
Bestalde, monitorearen tamaina edo 
neurririk egokiena 30"koa da (PAL sisteman 
21"koa dugu).
Bereizmen Handiko Telebistan 3 eredu ezagutzen ditugu, eta hirurak elkarrekiko bateraezinak dira.
Japonia
Produkzio edo ekoizpenerako eredurik onena dugu, baina MUSE transmisio edo emanaldi-
sistemaz ez dago gauza bera esaterik, (MUSE transmisio-sistema benetan Bereizmen Handikoa ez 
da).
Filmetik bideorako transferentzia ona da eta Europako Bereizmen Handiko Telebistara bihurtzea 
ere bai. Era berean, monitorizazio-tutuak onenak dira.
Ekipamenduek sistema digitalean egiten dute lan eta grabaketan seinalea ez da analogikoa. 
Ekipamenduak erabiltzeko aukerak PAL sistemaren berdinak dira.
Europa
HD Mac sistemaren bitartez egiten den transmisioa MUSE sistemarena baino hobea da. Hala ere, 
esan beharra dago Bereizmen Handiko Telebistako seinalea transmititzeko Dz/HD Mac sistema 
erabiltzea 1995erako utzi dela, hau da, HDTV digitalaren bermatzea ikus dadin arte.
Dz Mac, Bereizmen Handiko Telebista martxan jarri aurretik erabiltzeko eredua dugu. Ez da 
Bereizmen Handikoa beraz. Thompson etxeak "Dz Mac 16/9 estereo" hargailua salgai jarri du 
dagoeneko 350.000 pezetatan. Zenbaitek dioenez, "telebista hobetua" litzateke hau.
Dena den, MUSE, nahiz HD Mac, biak ere laguntza digitala duten sistema analogikoak ditugu. 
Europan, Bereizmen Handiko Telesbistan bi formatu daude: Philips eta Thomson etxeenak.
Philips
 
1970ean Japoniako NHK telebista publikoak 
eredu berria aurkeztu zuen: 1.125 lerroko 
bereizmena, 5/3ko erlazioa, 60 Hz-eko 
frekuentzia eta 30 MHz-eko banda-zabalera 
zituena.
Oraingoz, ekipamenduen teknologia analogikoa da, baina magnetoskopioak Bosch-en 1"B 
formatuan oinarriturik daudenez, kopiak egitean kalitatea galtzen da. Ondorioz, magnetoskopio 
digitalak sortzekotan dabiltza.
Ekipamendu edo hornidura txikia denez, PAL sistemarekin parekatuz kreazio aukera txikiagoa da.
Thompson
D1 ekipamendu digitalak erabiltzen dituzte, binaka nahiz launaka (koadriga sistema). Zein da 
sistema honen abantaila? Kamera Bereizmen Handiko Telebistarako bereziki egina bada ere, 
merkatuan dauden D1 ekipamendu guztiak erabili ahal izatea. Hitz batean esan da, D1 motako bi 
magnetoskopioz, splitter batez eta kameraz Bereizmen Handiko Telebistarako filma daiteke. 
(Hementxe dago Thompson-en gakoa. Izan ere, bere sistema 1.250 lerrora iristen ez denez, ez 
baita Bereizmen Handikoa).
Eredu berbera erabiliz PAL sisteman filmatu nahiko bagenu, nahikoa litzateke D1 eta kamera 
konbentzionala erabiltzea. Honez gain, grabazio digitalak hurrengo belaunaldietan ez du kalitaterik 
galtzen. Gaur egungo joeraren arabera, hazbeteerdiko sistema digitalak nagusitzen ari dira.
Bereizmen Handiko Telebistak oraindik konpontzeke dituen arazoak
Ez du merezi Bereizmen Handiko Telebistaren seinalea zergatik ez den gaur egungo lurreko 
sarearekin bat egiten aztertzeak. Izan ere, mota honetako telebistaren grabazio-prozesuan bi arazo 
nagusi baitaude. Azter ditzagun irtenbide korapilotsua duten bi arazo hauek:
Enfokatze-arazoa
Enfokatzea benetan zaila izaten da; alde batetik, sistema honek bereizmen handia baitu, eta 
bestalde kameraren wiefinderrak oso bereizmen txikia baitauka. Kamerako wiefinderrak 10" 
besterik ez dituenez, kamera-operadoreari ia ezinezkoa zaio fokua hartzea. Argi gutxi baldin 
badago, zer esanik ez.
Aldea grafikoki ikus dezagun, BH.UM (Bereizmen Handiko Unitate Mugikorra) sisteman 39"ko 
monitorean ere, zenbaitetan ez dago garbi enfokaturiko puntua zein den jakiterik. Esan bezala, 
arazo honi ez diote oraindik irtenbiderik aurkitu.
Argiaren arazoa
 
Europako enpresek (Philips, Thompson, 
Bosch, eta abarrek), japoniarren helburuak 
ikusita, 1986an Japoniako eredu berria ez 
onartzea erabaki zuten eta "Eureka 95" 
egitaraua sortu zuten Europako Bereizmen 
Handiko Telebista eredu berria asmatzeko.
Bigarren arazo nagusi honi, dirudienez irtenbidea aurkitzekotan dira.
Bereizmen Handiko Telebistan PAL sisteman argi bikoitza behar du. Izan ere, batetik tutuak 
erabiltzen ditu eta bestalde Taiget deritzaionaren tamaina handiagoa da (1 1/4"). Zenbait adituk 
dioenez, bikoitza ez eta argi hirukoitza ere beharko luke PAL sistemarekin alderatuz.
Arazo hau gainditzekotan dira tutuen ordez CCD/Fit, Hypen Had sistema eta abar sartuta. Hau 
litzateke hirugarren belaunaldiko CCD-a, eta kontuan izan behar dugu, telebista konbentzionalean 
sistema hau erabiliz, orain arte behar zen argiaren erdiaz lan egin daitekeela. Adibide gisa, 
Matsushitak badu 2/3 hazbeteko CCD-aren prototipoa.
Bereizmen handiko telebista etxean
Sistema hauetan onena zein den edo Europan zein erabiliko den alde batera utziz, azter dezagun 
Bereizmen Handiko Telebista etxera sartzeak duen etorkizuna.
Egun, sistema honetako monitore batek milioi bat pezetatik (50.000 liberatik) gora balio du. Honi, 
satelite-seinalearen dekodetzailea gehitu beharko genioke. Monitorearen tamaina edo neurririk 
egokiena 30"koa da (PAL sisteman 21"koa dugu). Audioak 7 kanal izango lituzke, zinemarik 
onenetan bezala.
Honen ondorioz, ia gela osoa beharko genuke telebista ipintzeko. Behar duen leku fisikoa ez da 
kontuan izan telebista-mota hau diseinatzerakoan. Oso adibide xelebrea bada ere, Japonian, 
Bereizmen Handiko Telebistarako aurreratuen dauden herrialdean, neurri horretako telebista ez da 
etxeko atetik sartzen.
Telebista hau ikusteko distantzia egokiena 3 metrokoa omen da zuzen-zuzen begiratuta. Horrez 
gain inguruan 7 bozgorailu ipini behar zaizkionez, etxean horretarako gela osoa ez baduzu, ezingo 
duzu horrelako telebista erosi.
Baina Bereizmen Handiko Telebista gure etxean dugun PAL sistemako monitorearekin bateragarria 
izango balitz, seinale hau bi eratara ikusiko litzateke (ikus beheko eskema).
Etorkizun hurbila
 
Gure etxeetara sistema hau beranduxeago 
sartuko da. Izan ere, arazo ugari baitago 
oraindik konpontzeke.
Gaur egun merkeagoa da zeluloidean filmatzea, baina prezioek behera egiten dutenean, zenbait 
zine-produkzio Bereizmen Handiko Telebistaz egingo dira. Postprodukzioa sistema honetan egingo 
da eta emanaldia (ez proiekzioa) horretarako prestaturiko minizineetan egingo da zuzenean.
Dena den, superprodukzioak zeluloidez egiten segituko dute. Izan ere, 70 mm-ko formatua 
berreskuratu dutenez, telebista-mota berri honen bereizmen bikoitza baita.
Gure etxeetara sistema hau beranduxeago sartuko da. Izan ere, arazo ugari baitago oraindik 
konpontzeke: prezio altuegia, hornidura handiegiak, arintasun falta, etab.
Honez gain, PAL sistemarekiko arazo teknikoak ditugu, eta ulertzekoa denez, telebista ikusteko 
leku erosoa behar dugunez, besaulki eta sofak ezin kenduko ditugu telebistaren tamaina dela eta.
Azkenik, artikulutxo honi amaiera emateko, anekdotatxo bat azaldu nahi nuke. Bitor Erizek Cannes 
92an, "El sol del membrillo" filmearekin sari garrantzitsu bat irabazi du. Filme honen zati bat 
Betacam kameraz filmaturik dago; PAL sistemaz alegia, 625 lerrotan, eta publikoan inor gutxi 
konturatu da kalitate murrizketaz. Izan ere, filmearen historia nagusi baitzen.
 
JAPONIARRA:
1.125/60
16/9
30 MHz
EUROPARRA:
1.250/50
16/9
30 MHz
E.E.B.B.:
DSC 
HDTV
16/9
Espektro bateragarria duen 
sistema digitala
Historia de la Television
La historia del desarrollo de la televisión ha sido en esencia la historia de la búsqueda de un 
dispositivo adecuado para explorar imágenes. El primero fue el llamado disco Nipkow, 
patentado por el inventor alemán Paul Gottlieb Nipkow en 1884. Era un disco plano y 
circular que estaba perforado por una serie de pequeños agujeros dispuestos en forma de 
espiral partiendo desde el centro. Al hacer girar el disco delante del ojo, el agujero más 
alejado del centro exploraba una franja en la parte más alta de la imagen y así 
sucesivamente hasta explorar toda la imagen. Sin embargo, debido a su naturaleza 
mecánica el disco Nipkow no funcionaba eficazmente con tamaños grandes y altas 
velocidades de giro para conseguir una mejor definición.
Los primeros dispositivos realmente satisfactorios para captar imágenes fueron el 
iconoscopio, descrito anteriormente, que fue inventado por el físico estadounidense de 
origen ruso Vladimir Kosma Zworykin en 1923, y el tubo disector de imágenes, inventado 
por el ingeniero de radio estadounidense Philo Taylor Farnsworth poco tiempo después. En 
1926 el ingeniero escocés John Logie Baird inventó un sistema de televisión que 
incorporaba los rayos infrarrojos para captar imágenes en la oscuridad. Con la llegada de 
los tubos y los avances en la transmisión radiofónica y los circuitos electrónicos que se 
produjeron en los años posteriores a la I Guerra Mundial, los sistemas de televisión se 
convirtieron en una realidad.
Emisión 
Las primeras emisiones públicas de televisión las efectuó la BBC en Inglaterra en 1927 y la 
CBS y NBC en Estados Unidos en 1930. En ambos casos se utilizaron sistemas mecánicos 
y los programas no se emitían con un horario regular. Las emisiones con programación se 
iniciaron en Inglaterra en 1936, y en Estados Unidos el día 30 de abril de 1939, 
coincidiendo con la inauguración de la Exposición Universal de Nueva York. Las 
emisiones programadas se interrumpieron durante la II Guerra Mundial, reanudándose 
cuando terminó.
En España, se fundó Televisión Española (TVE), hoy incluida en el Ente Público 
Radiotelevisón Española, en 1952 dependiendo del ministerio de Información y Turismo. 
Después de un periodo de pruebas se empezó a emitir regularmente en 1956, concretamente 
el 28 de octubre. Hasta 1960 no hubo conexiones con Eurovisión. La televisión en España 
ha sido un monopolio del Estado hasta 1988. Por mandato constitucional, los medios de 
comunicación dependientes del Estado se rigen por un estatuto que fija la gestión de los 
servicios públicos de la radio y la televisión a un ente autónomo que debe garantizar la 
pluralidad de los grupos sociales y políticos significativos.
A partir de la década de 1970, con la aparición de la televisión en color los televisores 
experimentaron un crecimiento enorme lo que produjo cambios en el consumo del ocio de 
los españoles.
A medida que la audiencia televisiva se incrementaba por millones, hubo otros sectores de 
la industria del ocio que sufrieron drásticos recortes de patrocinio. La industria del cine 
comenzó su declive con el cierre, de muchos locales.
En México, se habían realizado experimentos en televisión a partir de 1934, pero la puesta 
en funcionamiento de la primera estación de TV, Canal 5, en la ciudad de México, tuvo 
lugar en 1946. Al iniciarse la década de 1950 se implantó la televisión comercial y se 
iniciaron los programas regulares y en 1955 se creó Telesistema mexicano, por la fusión de 
los tres canales existentes.
Televisa, la empresa privada de televisión más importante de habla hispana, se fundó en 
1973 y se ha convertido en uno de los centros emisores y de negocios más grande del 
mundo, en el campo de la comunicación, ya que además de canales y programas de 
televisión, desarrolla amplias actividades en radio, prensa y ediciones o espectáculos 
deportivos.
La televisión ha alcanzado una gran expansión en todo el ámbito latinoamericano. En la 
actualidad existen más de 300 canales de televisión y una audiencia, según número de 
aparatos por hogares (más de 60 millones), de más de doscientos millones de personas.
A partir de 1984, la utilización por Televisa del satélite Panamsat para sus transmisiones de 
alcance mundial, permite que la señal en español cubra la totalidad de los cinco continentes. 
Hispasat, el satélite español de la década de 1990, cubre también toda Europa y América.
En 1983, en España empezaron a emitir cadenas de televisión privadas TELE 5, Antena 3 y 
Canal +. En 1986 había 3,8 habitantes por aparato de televisión, en la actualidad ha bajado 
a 3,1. A finales de los años ochenta, había en Estados Unidos unas 1.360 emisoras de 
televisión, incluyendo 305 de carácter educativo, y más del 98% de los hogares de dicho 
país poseía algún televisor semejante al nivel español. Hay más de 8.500 sistemas 
ofreciendo el servicio de cable, con una cartera de más de 50 millones de abonados. En la 
actualidad en todo el mundo, la televisión es el pasatiempo nacional más popular; el 91% 
de los hogares españoles disponen de un televisor en color y el 42%, de un equipo grabador 
de vídeo. Los ciudadanos españoles invierten, por término medio, unas 3,5 horas diarias 
delante del televisor, con una audiencia de tres espectadores por aparato.
Durante los años inmediatamente posteriores a la II Guerra Mundial se realizaron diferentes 
experimentos con distintos sistemas de televisión en algunos países de Europa, incluida 
Francia y Holanda, pero fue la URSS, que comenzó sus emisiones regulares en Moscú en 
1948, el primer país del continente en poner en funcionamiento este servicio público. Cerca 
del 98% de los hogares en la URSS (3,2 personas por receptor) y en Francia (2,5) posee 
televisor, siendo el porcentaje de 94 en Italia (3,9) y 93 en los hogares de Alemania 
actualmente parte de la reunificada República Federal de Alemania (2,7).
Televisión en el espacio 
Las cámaras de televisión a bordo de las naves espaciales estadounidenses transmiten a la 
tierra información espacial hasta ahora inaccesible. Las naves espaciales Mariner, lanzadas 
por Estados Unidos entre 1965 y 1972, envió miles de fotografías de Marte. Las series 
Ranger y Surveyor retransmitieron miles de fotografías de la superficie lunar para su 
análisis y elaboración científica antes del alunizaje tripulado (julio de 1969), al tiempo que 
millones de personas en todo el mundo pudieron contemplar la emisión en color 
directamente desde la superficie lunar.
Desde 1960 se han venido utilizando también ampliamente las cámaras de televisión en los 
satélites meteorológicos en órbita. Las cámaras vidicón preparadas en tierra registran 
imágenes de las nubes y condiciones meteorológicas durante el día, mientras que las 
cámaras de infrarrojos captan las imágenes nocturnas. Las imágenes enviadas por los 
satélites no sólo sirven para predecir el tiempo sino para comprender los sistemas 
meteorológicos globales. Se han utilizado cámaras vidicón de alta resolución a bordo de los 
Satélites para la Tecnología de los Recursos Terrestres (ERTS) para realizar estudios de 
cosechas, así como de recursos minerales y marinos.
HISTORIA DE LA 
TELEVISION 
 
La televisión nace a partir de la conjunción de una serie de fenómenos e 
investigaciones simultáneas pero desarrolladas aisladamente. El original 
descubrimiento de la "fototelegrafía" a mediados del siglo XIX (La palabra 
TELEVISIÓN no sería usada sino hasta 1900), debe sus avances y desarrollo a 
varios investigadores que experimentaron con la transmisión de imágenes vía 
ondas electromagnéticas.
De todos los que contribuyeron con sus estudios de fototelegrafía, sin duda los 
más importantes son el ingeniero alemán PAUL NIPKOW, quien, en 1884 patenta 
su disco de exploración lumínica, más conocido como Disco de Nipkow; JOHN 
LOGIE BAIRD, escocés quien en 1923 desarrolla y perfecciona el disco de Nipkow 
a base de células de selenio; A los norteamericanos IVES y JENKINS, quienes se 
basaron en Nipkow; y al ruso inmigrante a U.S.A., VLADIMIR SWORYKIN, 
gestor del tubo ICONOSCOPIO.
Las primeras transmisiones experimentales nacieron a la vida en U.S.A. Fue en 
Julio de 1928 cuando desde la estación experimental W3XK de Washington, 
JENKINS comenzó a transmitir imágenes exploradas principalmente de películas 
con cierta regularidad y con una definición de 48 Líneas.
En el año 1929, la BBC (British Broadcast Co.) de Londres manifiesta cierto interés 
en las investigaciones de LOGIE BAIRD luego de que este en 1928 había logrado 
transmitir imágenes desde Londres hasta New York, además de demostrar también 
la TV en Color, la TV exterior con luz natural y la TV en estéreo, todo ello, desde 
luego, en forma muy primitiva.
Sin embargo, en 1929 la BBC aseguró un servicio regular de transmisión de 
imágenes con cierto desgano, debido a que no veía en el nuevo invento alguna 
utilidad práctica. Pese a ello, las transmisiones oficiales se iniciaron el 30 de 
septiembre de 1929.
La definición del equipo era de 30 líneas, empleando un canal normal de 
radiodifusión. La totalidad del canal estaba ocupada por la señal de video, por lo 
que la primera transmisión simultánea de audio y video no tuvo lugar sino hasta el 
31 de Diciembre de 1930. Hacia fines de 1932, ya se habían vendido más de 
10.000 receptores.
Esta televisión era del orden mecánico. La verdadera revolución no llegaría sino 
hasta el inicio de la TV electrónica, iniciada con los experimentos de Sworykin. Este 
se unió a la WESTINGHOUSE y comenzó sus investigaciones a principios de la 
década del '20, utilizando un tubo de rayos catódicos para el aparato receptor y un 
sistema de exploración mecánica para la transmisión.
Su descubrimiento fue bautizado como TUBO ICONOSCOPIO, y su primera 
patente data de 1923. Hacia fines de los años '40, la TV electrónica de Sworykin 
había desplazado por completo a la mecánica.
En ese año comenzó la guerra por la TV a color. Ya antes de esta, Sworykin había 
sugerido la idea de estandarizar los sistemas de TV que se estaban desarrollando 
paralelamente en todo el mundo. Gracias a esta inquietud, a principios de 1940, 
Estados Unidos creó la National Television System Comitee (NTSC) el cual 
velaba porque las normas de fabricación de los aparatos de TV fueran compatibles 
entre las diferentes empresas americanas dedicadas a su fabricación. Así, en julio 
de 1941 se estandarizó el sistema, válido para todos los estados de U.S.A., de 325 
líneas.
Al término de la guerra, la industria de la TV tomó un nuevo ímpetu. Europa 
adoptó un sistema de 625 líneas, mientras que Francia poseía uno de 819. 
Inglaterra mantuvo el suyo de 405 y U.S.A. estandarizó su sistema de 525 líneas.
Los diferentes estudios realizados a fin de desarrollar la TV en colores, volvía a 
poner en jaque la compatibilidad que el público requería de los aparatos. Los 
intereses económicos de las grandes compañías presionaron fuertemente para que 
se adoptase un sistema de color no compatible a todos los aparatos. Aunque, 
ciertamente fue la gran cantidad de televisores vendidos en aquel entonces (sobre 
los 10 millones), el hecho motivó el acuerdo de desarrollar una TV color 
plenamente compatible.
Otro problema que se suscitaba era la doble compatibilidad directa e inversa, es 
decir, que una señal en color se viera en un TV en B/N y una señal B/N se viera en 
un TV color. Al final, el sistema de compatibilidad se logró, adoptando desde 1953 
el nombre del comité regulador, conocido como sistema NTSC.
PERO, este desarrollo también llegó a los países europeos quienes no quisieron 
transar sus orgullos nacionales. Francia simplemente no quiso estandarizar su 
sistema al americano y crea su propio sistema de TV en colores: el SECAM 
(SEquentiel Couleur A Memorie), desarrollado en 1967 con una definición de 625 
líneas. Alemania hace lo propio y en el mismo año '67 crea el sistema PAL (Phase 
Alternation Line), también de 625 líneas desarrollado por la empresa 
TELEFUNKEN. Según las opiniones de los ingenieros, esta es la mejor de las tres.

Hoy Satélites unen los países a través de la televisión y el Internet ofrece 
video, sonido y textos a cualquiera en cualquier lugar con un computador. 
Repentinamente, los estándares inc
ompatibles y los idiomas incomprensibles son relevantes ? ahora resulta 
que crean barreras en la comunicación y la comprensión.
Eso gusta a los dictadores y también a aquéllos que temen que el libre flujo 
de información permee las ideas de otros y les haga perder poder.
Pero la mayoría de nosotros tiende a pensar que el libre flujo de información 
y el desarrollar nuestra habilidad de reconocer "las joyas entre la basura" no 
solo es esencial para progresar sino además para unir a los pueblos... esto 
nos trae al asunto de la incompatibilidad entre los estándares de transmisión 
de video.
Aunque el total ha disminuido, todavía hay en el mundo varios sistemas 
incompatibles de televisión (métodos técnicos para la transmisión de 
imagen y sonido). Esto significa que un programa producido en un país no 
puede ser automáticamente visto en otro sin ser previamente convertido al 
estándar local.
Como el cine y la televisión son representan uno de los mayores y más 
lucrativos renglones de exportación de los Estados Unidos ? según algunas 
cifras el renglón número uno ? los productores y distribuidores 
norteamericanos deben familiarizarse con los diferentes estándares 
existentes. (Muchas películas y shows de TV no comienzan a ganar dinero 
hasta que no salen a distribución internacional)
Ha habido unos 14 estándares de transmisión en diferentes momentos. Hoy, 
excluyendo HDTV/DTV (televisión de alta definición / TV digital) existen 
fundamentalmente tres sistemas distintos (con variaciones significativas 
entre los países)
Las diferencias entre estos tres sistemas de transmisión internacional se 
centran fundamentalmente en 3 áreas: 
?	el número de líneas horizontales en la imagen 
?	el ancho de banda de transmisión del canal 
?	la utilización de amplitud o frecuencia modulada para transmitir el 
audio y video 
Históricamente, el número de líneas utilizadas en la transmisión de tv ha 
oscilado entre las 405 líneas utilizadas en el Reino Unido para la tv en blanco 
y negro, hasta el sistema de 819 líneas usado en Francia. Ninguno de esos 
dos sistemas está en operación actualmente. Así que con la excepción de 
los nuevos sistemas de alta definición que desarrollaremos mas adelante, el 
asunto se sitúa entre dos estándares básicos: 525 y 625
   
Proporción del Encuadre
Aunque el número de líneas de rastreo haya variado, todos los sistemas de 
siempre han tenido la misma proporción de imagen de 4:3. Esta es la 
proporción ancho:alto de la imagen. La proporción 4:3 era consistente con la 
películas de la era previa al Cinemascope, Vistavision y Panavision. Como 
veremos, la proporción 16:9 (la imagen mas amplia con la imagen del perico) 
se acerca bastante a esa proporción.
   
El Estándar NTSC
El comité nacional de estándares de televisión (NTSC por sus siglas en 
Inglés) es un sistema de 525, 30 cuadros por segundo se utiliza 
primordialmente en los Estados Unidos, Canadá, Groenlandia, México, Cuba, 
Panamá, Japón, las Philipinas, Puerto Rico, y parte de Sur-América.
Como 30 cuadros están formado por 60 campos, al NTSC se le conoce como 
un sistema de 525 líneas y 60 campos.
El sistema NTSC fundamentó su ciclo temporal en la frecuancia de 
oscilación eléctrica de 60 Hz. Hay otros países con frecuencia de 50Hz, y se 
hizo lógico desarrollar un sistema de televisión sobre la base de 50 ciclos.
   
Los Sistemas PAL y SECAM
Mas de la mitad de los países del mundo se adhieren a uno de los dos 
sistemas de 625 líneas, y 25 cuadros: SECAM (Systèm Électronique pour 
Couleur avec Mémoire) o PAL (Phase Alternating Line).
SECAM se utiliza básicamente en Francia y los países que antes pertenecía a 
la antigua Unión Soviética. PAL se utiliza en la mayor parte de Europa 
Occidental exceptuando Francia y en Argentina.
La 100 líneas extra en los sitemas PAL y SECAM permiten mayor detalle y 
claridad en la imagen de video, pero los 50 campos por segundo, 
comparados con los 60 del sistema NTSC producen cierto "parpadeo" a 
veces aparente.
Aún así como 25 cuadros por segundo está muy cerca del estándar 
internacional para cine de 24 cuadros por segundo, el cine se transfiere más 
fácilmente a PAL Y SECAM.
En NTSC una película de 24 cuadros por segundo debe ser convertida a 30 
cuadros. Esto se hace barriendo por duplicado (escaneando) algunos 
fotogramas de la película a intervalos cíclicos.
   
Conversión de Estándares
La existencia de distintos sistemas de televisión implica que el intercambio 
de programación no puede hacerse de manera directa y eso lo hace más 
complicado. Un videotape grabado en los Estados Unidos, por ejemplo, no 
puede verse directamente en Inglaterra, sin pasar por un proceso de 
conversión de estándares.
Esto solía ser un problema pero con la tecnología digital actual es un 
proceso simple y limpio asumiendo que se tenga acceso a los equipos 
adecuados.
Además hoy existen televisores y videograbadores multi-estándar que 
permiten cambiar con un switch entre uno y otro sistema.
   
Televisión de Alta  
Definición/Televisión Digital
Hubo la esperanza que a medida que la humanidad avanzara hacia los 
sistemas digitales de alta definición hubiese un acuerdo global para un solo 
estándar de tv. Esto estuvo a punto de darse a finales de los años 80 porque 
muchos países estaban aceptando un sistema de 1.125 líneas y 60 campos.
Sin embargo, surgieron diferencias técnicas y políticas que hicieron que 200 
participantes en un congreso de broadcasting se retractaran de esa posición 
original. El sueño de un sistema único y universal se desvaneció.
Los Estados Unidos, Japón y otros países adoptaron el sistema de 1.125 
líneas y 60 campos. Muchos de los países con PAL y SECAM se fueron con 
un sistema de 1.250 líneas y 50 campos. En realidad, el número de líneas de 
los sistemas podría ser descrito como 1.080 y 1.152 respectivamente y el 
número de campos como 59.9, pero no entraremos en detalles técnicos por 
ahora.
¿Que ventajas posee un sistema HDTV/DTV?
Comparado con la televisión NTSC, HDTV/DTV puede reproducir seis veces 
más detalle y diez veces más información de color. Compare las 
ampliaciones que muestran ambas señales aquí. (Nota: si se aleja de la 
pantalla hasta aproximarse a la distancia normal de mirar televisión la 
diferencia es mucho menos notable.)
Si se proyecta en una pantalla de 16 x 9 pies, el detalle de HDTV/DTV se 
asemeja mucho al que puede ser reproducido por una proyección de cine.
Sin embargo, el video y el film son medios completamente distintos. El 
asunto de su calidad relativa (lo que significa distintas cosas para distintas 
personas) ha sido discutido acaloradamente sin lograr una respuesta 
definitiva con argumentos puramente técnicos.
Basta decir que cuando se les compara en el aire, sus diferencias se 
fundamentan más en los estilos de producción de cada uno que en sus 
medios de registro. De ello hablaremos más adelante
   
Adaptando el Formato de Pantalla Ancha
La conversión de 16:9 HDTV/DTV al formato 4:3 se hace de la misma 
manera que la conversión de películas de gran formato de televisión.
Existen tres formas de hacerlo.
Primero, puede recortarse los lados de la imagen. Si el material de alta 
definición original se graba con el formato 4:3 en mente (con protección) 
entonces la información de los lados que se pierda no tendrá mayor 
importancia.
Segundo, la producción completa puede ser sometida a un proceso 
denominado paneo y escaneo. Este procedimiento consta de un análisis 
técnico de cada escena controlado por una computadora programada para 
recorrer electrónicamente la ventana de 4:3 a lo largo del formato de pantalla 
total.
Si a la imagen de la cotorra se le corta los lados no se perdería gran cosa, 
pero si hubiese 2 cotorras hablando entre si tendíamos un problema.
Por último, si el cuadro completo de HDTV/DTV contiene información visual 
importante (como texto escrito extendiéndose a lo ancho de la pantalla) el 
paneo y escaneo no funcionará. En este caso tendríamos que utilizar la 
tercera técnica llamada "letterbox", donde se ve el cuadro entero dejando 
dos bandas negras arriba y debajo del cuadro.
Esto se considera muchas veces como un problema así que se deja casi 
exclusivamente para los casos en que hay títulos y créditos al inicio y final 
del programa o film. El resto usualmente se trabaja con paneo y escaneo
Muchos directores opinan que el paneo sobre las tomas ya realizadas es un 
artificio no motivado por la acción, e insisten entonces en el formato 
"letterbox"
Y aunque algunos productores pensaron que el público objetaría las bandas 
negras arriba y debajo de la imagen (mas de un cliente devolvió su película 
alquilada a la videotienda pensando que tenía un problema) actualmente es 
un método común y bien aceptado por el público.
Para segmentos cortos de una producción hay otra manera de hacer la 
conversión. Tal vez usted haya visto el inicio y final de un film con cierta 
compresión para que entren las letras. El defecto es muy aparente cuando 
hay gente en la imagen y se le ve muy delgados y estirados. Compare las 
dos imágenes y fíjese como el pájaro en el formato 4:3 parece más delgado.
Este efecto de compresión es producido por el lente anamórfico que 
comprime la imagen a un formato 4:3.
En condiciones normales, cuando la película se proyecta en el teatro, la 
imagen comprimida se vuelve normal durante la proyección. Pero en 
televisión con formato 4:3 no es posible descomprimirla.
Antes de que HDTV/DTV se convierta en la norma para el año 2003, 
tendremos que preocuparnos por convertir todo el viejo arsenal 4:3 a 
formato ancho. Tanto así que ya muchos productores están filmando y 
grabando en formato 16:9 para que su producto sea distribuible en la 
próxima era de la televisión. 

La televisión digital más próxima se presenta al público de cuatro formas: la existente 
televisión digital por satélite que ya conocemos, la televisión digital por cable de fibra 
óptica que pronto conoceremos con ONO (segundo trimestre de 2003), la televisión 
digital terrestre -tanto pública como privada- que en la Comunidad Valenciana 
comenzará posiblemente a emitir a partir del 2004 con una difusión en todo el 
territorio de la comunidad y también las TV locales que se adaptarán al nuevo sistema 
de televisión digital.
Ventajas para los espectadores: más calidad de señal y reproducción, posibilidades de 
interactuar con otros contenidos suplementarios y selección de programas bajo 
demanda, esto es, el vídeo club universal en casa. 
La oferta de canales y programas se ampliará todavía más y la televisión pública y 
abierta ofrecerá sus canales temáticos gratuitos. El televisor se transformará en un 
amplio quiosco audiovisual en donde se expondrán cientos de distintas publicaciones. Y 
los más nostálgicos podrán recordar los tiempos de la televisión VHF, TVE1 y la UHF, 
TVE2, visionando sus archivos. Pero lo importante es que en no mucho más de 12 
años, el cambio ha sido trepidante. Ahora existen más de 150 canales en España de TV 
temáticos y más de 500 emisoras de TV Local en activo. Y todavía llegarán más.
Para que se pueda ver la televisión digital en la mayoría de hogares, es necesario un 
pequeño cambio en la mentalidad de los espectadores. Adaptación y familiaridad con la 
interactividad, mayor capacidad de decisión de selección por parte del usuario y 
pequeños conocimientos tecnológicos. Para poder sintonizar la televisión digital será 
necesario tener en casa un televisor digital, los analógicos no sirven, pero la mayoría 
ya ha hecho el cambio. Si el televisor tiene euro conector, significa que está adaptado 
y podrá ver la televisión digital. Antes tendrá que adquirir un descodificador. Y ahí esta 
uno de los grandes problemas de la televisión digital.
Los descodificadores servirán a la vez de vídeo grabador y tendrán muchas mas 
ventajas y calidad de reproducción, a un precio similar al de dichos reproductores. Pero 
primero las televisiones digitales públicas o privadas en abierto y gratuitas tendrán que 
comenzar a emitir mucho antes de que su difusión sea rentable. No es el caso absurdo 
de las actuales Net TV y Veo TV o las señales digitales de las grandes cadenas 
analógicas que nadie ve porque todavía no existen descodificadores en el mercado y 
porque tampoco se ha establecido el standard operativo de los mismos. Y así llevan 
casi un año. 
Cuando comience a haber descodificadores en el mercado, supongo que la motivación 
del usuario que vaya a pagar entre 100 y 200 € será que existan contenidos que 
valgan la pena. Y para eso las nuevas televisiones digitales tendrán primero que 
programar y emitir durante bastante tiempo sin tener casi nadie que les pueda ver. 
Esto es una pescadilla que se muerde la cola, como no habrá buenos contenidos 
gratuitos, no habrá interés de compra de descodificadores y la penetración de la 
televisión digital en abierto será lenta y muy costosa, sobre todo para los pioneros, 
como ya está ocurriendo. 
Otra cosa será la evolución de la televisión digital de pago. Y sobre todo por cable, que 
con su múltiple oferta: teléfono, internet y televisión, irá introduciendo poco a poco en 
los hogares los nuevos descodificadores. Pero ¿servirán esto